No Festival de Salzburgo, "Hotel Metamorfose" de Barrie Kosky coloca Vivaldi e Ovídio na mesma cama

Estreada em junho no Festival de Pentecostes, regida desde 2012 pela mezzo-soprano italiana Cecilia Bartoli, Hotel Metamorphosis junta-se aos pastiches populares da ópera ^do século XVIII. Eles reciclaram, de certa forma, através de uma nova história (frequentemente fantasiosa, até mesmo paródica), uma espécie de playlist elaborada a partir de diversas obras de diversos compositores. A pena de Vivaldi, cujo 2025 celebra o tricentenário da publicação de As Quatro Estações , fornece, no entanto, a vasta maioria das 45 peças que pontuam uma sinopse desenvolvida em torno de cinco mitos extraídos das Metamorfoses de Ovídio. O leme conceitual é do talentoso diretor Barrie Kosky, do dramaturgo Olaf A. Schmitt e do maestro Gianluca Capuano – sem esquecer, embora ela não seja mencionada, da passionária Cecilia Bartoli, que colocou as árias operísticas do "Padre Vermelho" de volta ao centro da discografia em 1999 com um pioneiro e magnífico Álbum de Vivaldi pela Decca.

É num luxuoso quarto de hotel, no centro do qual se encontra uma enorme cama king size (que também servirá como cama de parede e túmulo), que Barrie Kosky instalou um criterioso dispositivo visual, cuja unidade de lugar sublinha de alguma forma o frenesi transformista ovidiano. No centro da história, a voz clara, quase infantil, da atriz alemã Angela Winkler , cuja silhueta jovem, com mais de 81 anos, confere uma espécie de atemporalidade à história de Orfeu, pontuada por quatro poemas de Rainer Maria Rilke (1875-1926) inspirados nessas figuras da mitologia antiga.

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